星野めみ「レディス・カツ丼・ジェントルメン」

講談社『BE・LOVEブライダル』1991年第９集

眼鏡を大切にする女性には必ず幸せがやってくるという物語である。
ヒロイン花野都の実家はソバ屋。眼鏡っ娘はOL業の傍ら実家で手伝いをしている。OLのときは眼鏡をかけているが、実家の手伝いの時は眼鏡をかけていない。ある日、ソバ屋に来店したメガネ男子がカツ丼を食べて大感激して帰って行った。実はそのメガネ男子こそ、眼鏡っ娘が勤めている会社の憧れの若社長だったのだ。
翌日、その社長が眼鏡っ娘に気づいて話しかけてくる。

憧れの社長に直接はなしかけられて舞い上がる眼鏡っ娘。そのときの感激の仕方にちょっと注目したい。

眼鏡っ娘は「私がメガネかけててもわかってくれた」と喜んでいるようだが、真実はもうちょっと単純だろう。若社長は実はただのメガネスキーだと考えた方が筋が通る。都が実家で手伝っているときに声をかけなかったのは、眼鏡をかけていなかったからだ。会社で声をかけたのは、眼鏡をかけていたからだ。そう考えないと、次のシーンの説明がつかない。

若社長が眼鏡に並々ならぬ関心を抱いていることが分かる。そして若社長の質問に対する都の答えが決定的にすばらしかった。

左下のコマに注目したい。それまで酒に酔って寝転がっていた若社長の表情。眼鏡を心から大切にしている眼鏡っ娘を目前にしたときの男の顔だ。そして当然、男のリアクションはこうなる。

眼鏡を大切にしている眼鏡っ娘を、私たちは大切にしたい。若社長の心をがっちり掴んだ眼鏡っ娘は、みごと玉の輿に乗るのであった。

書誌情報

本編は49頁の短編。単行本『君に着せたいウエディングドレス』に所収。星野めみ作品にはメガネ男子がたくさん登場するような気がするなあ。

単行本：星野めみ『君に着せたいウエディングドレス』講談社、1992年

 

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ゆうきまさみ「じゃじゃ馬グルーミン☆UP!」

小学館『週刊少年サンデー』1994年44号～2000年42号

本作は「眼鏡っ娘マンガ」である。特に、長い時間をたっぷり使って一人の眼鏡っ娘の誕生を丁寧に描いたという点において、他に類例作は見当たらない。希有な作品である。

眼鏡っ娘になるのは、主人公が居候する度会家四姉妹のうち、三女の「たづな」である。物語中盤あたりからヤブニラミの描写など、明らかに視力が落ちたような描写が増えるのだが、なかなか眼鏡をかけてくれない。実際に眼鏡をかけてくれるのは単行本全26巻のうち、ようやく25巻目になってからである。焦らしすぎ！

そして主人公とたづなは眼鏡屋へと行くことになるのだが、この眼鏡屋の描写が凄い。次に引用する見開きの右下のコマに注目していただきたい。

眼鏡屋の息子はそうとうのド近眼らしく、光学屈折で顔の輪郭がズレているのは、安定のゆうきまさみクオリティである。が、この眼鏡屋の息子、顔の輪郭だけでなく、両方の目の「目蓋のライン」も光学屈折でズレている。邪推することを許していただければ、この目蓋の光学屈折を描きたくて、こういうキャラデザと眼鏡の形を選んだのではないか。そう考えたくなるほど、このコマの描写は「特別」である。
また、この眼鏡屋の息子のキャラクターの味が良い。「メガネつくりにきたんだけど」と言われて、「やっとその気になったのか。」というリアクション。このリアクションの意味は、次の見開きで描かれた彼の行動で明らかになる。

惚れた女にこんな眼鏡をかけさせたいという根源的な欲望を、こんなにスマートに実現するとは！　彼がさりげなく眼鏡を出したかのように見えるが、もちろん違う。日頃から「こんな眼鏡が似合うに違いない」という妄想を逞しく成長させていて、こんな絶好の機会が来ることを待ち望んでいたに違いない。「やっとその気になったのか」と言ったとき、彼の心の中ではガッツポーズだ。実際、彼がオススメする眼鏡は、一発でたづなを納得させる。常に「この女にはこの眼鏡をかけさせよう」と繰り返してきたイメージトレーニングが、いま実ったのだ！　やったな中路くん！
最終話によれば、たづなは30歳を超えても独身のままのようだ。しかし私が想像するに、たづなが納得する眼鏡を提供できるのは、おそらく彼だけだ。最終話でもたづなが眼鏡をかけていたということは、彼との絆は眼鏡で繋がり続けているということだと思う。そう思わせていただく。

書誌情報

競馬マンガとして非常におもしろいので、眼鏡っ娘が誕生する過程を味わいつつ、競馬マンガとして楽しむといいと思う。電子書籍でも読むことができる。単行本全26巻。
ちなみに「四姉妹」といったとき、どんな作品を思い浮かべるかで人柄が分かりそうだ。「細雪」か「若草物語」か「じゃじゃ馬グルーミン☆UP！」か「らき☆すた」か「痕」か…

Kindle版：ゆうきまさみ『じゃじゃ馬グルーミン☆UP！』
単行本：ゆうきまさみ『じゃじゃ馬グルーミン☆UP！』全26巻セット
文庫本：ゆうきまさみ『じゃじゃ馬グルーミン☆UP！』全14巻セット

 

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ゆうきまさみ「機動警察パトレイバー」

小学館『週刊少年サンデー』1988年17号～94年23号

本作も厳密に言えば「眼鏡っ娘マンガ」ではないが、眼鏡表現の歴史を考える上で絶対に外してはならない重要作品である。しっかり確認していこう。

まず眼鏡的に絶対に認識しておかなければならないのは、この作品が「メガネ男子」浮上の起爆剤となっている事実である。具体的には、シャフトの内海課長と黒崎の二人がメガネ男子萌えを浮上させたと言っても過言ではない。何が画期的だったのか客観的に確認するために、コミケカタログのサークルカットに眼鏡キャラがどれくらい描かれているかを調査した結果を見てみよう。
下グラフは、コミケカタログのサークルカットに描かれた眼鏡キャラの数を全てカウントし、それを全サークル数で割って、「コミケカタログの中の眼鏡キャラ登場率」を算出したものである。

一瞥して1980年代にメガネくん登場率が低いことが明らかだが、これは「キャプテン翼」や「聖闘士星矢」や「サムライトルーパー」など眼鏡キャラが一人も登場しない作品が全盛だったためである。まれに眼鏡をかけた若島津(キャプ翼のキャラ)や水滸のシン(トルーパーのキャラだ)が描かれることなどはあったが、眼鏡キャラそのものが前面に出てくることはまったくなかった。
その状況を一変させるきっかけになったのが、本作「機動警察パトレイバー」であった。1990年代から内海＆黒崎のダブルめがね男子がコミケカタログのサークルカットに頻繁に現れるようになり、明らかに潮目が変わる。「パトレイバー」が開けた突破口から立て続けに「サイバーフォーミュラ」のグー×ハー、「スラムダンク」の三×暮が旋風を巻き起こし、たった数年でメガネ男子というジャンルができあがった。現在まで継続して発展し続けているメガネ男子萌えの起点にあるのが「パトレイバー」の内海×黒崎であるという客観的な事実は、しっかり確認しておきたい。

そして描写技術的に指摘しておきたいのは、内海課長が極度の近眼であるのに対し、黒崎はダテ眼鏡であるという事実だ。これは、「光学屈折」の表現から認識できる。下の引用図を見ていただきたい。

内海課長の顔の輪郭は眼鏡レンズの光学屈折によって大きくズレているのに対し、黒崎の顔の輪郭には光学屈折が確認できない。引用したページ以外でも、例外なく、である。ゆうきまさみの光学屈折表現に対する姿勢を考えれば、内海課長の顔の輪郭がことごとくズレていて、黒崎が一切ズレていないのは、もちろん偶然ではない。意図的な描写だ。つまり、言葉で解説されなくとも、内海課長は極度の近眼で、黒崎はダテメガネであることが、しっかり認識できるのだ。ゆうきまさみが自然な光学屈折描写をおこなっているからこそ、初めて可能な認識である。近視矯正メガネとダテメガネをしっかり描き分ける作家が、他に何人いるだろうか？　希有な存在である。

下に引用した図も見ていただきたい。特に左上のコマのレンズの中に注目しよう。

光学屈折によって腕と服の袖の輪郭がズレているのが分かっただろうか？　この場面は内海課長が「別のメガネにする」というたいへん重要なシーンなのだが、わざわざ左上のコマで「新しい眼鏡も極度の近眼用レンズ」ということを示しているのである。これが重要なのは、内海の眼鏡が「見られる」ための眼鏡ではなくて、「見る」ための眼鏡であるということだ。内海課長の眼鏡は、主体的に「世界を見る意志」を体現している。そしてそれは彼の生き方そのものである。一方、黒崎がダテメガネであるということは、それが「見られる」ことを意識した眼鏡であることを示唆している。この差が、そのまま内海課長と黒崎の間の心理的な齟齬になっていくのである。

となると、下に引用したページはどのように読むことができるか。

単行本では３巻。ヒロインの野明がオフを楽しむ場面なのだが、顔の輪郭がレンズによってズレていないので明らかにダテメガネであることがわかる。そしてそんな野明に、男が声をかけている。ナンパだ。作中、野明には色気がないような描写が繰り返されるが、そんな野明が、眼鏡をかけているときはナンパされるのだ。明らかに魅力が増しているのである。実際、眼鏡かけてるほうがかわいい。濃い眉毛と眼鏡の相性は良いのである。
てことで、次回は眼鏡描画技術がさらに進化を遂げた「じゃじゃ馬グルーミンUP！」を見る予定。

書誌情報

各種媒体でアクセスできる。電子書籍でも読むことができる。

Kindle版：ゆうきまさみ『機動警察パトレイバー』
文庫版セット：ゆうきまさみ『機動警察パトレイバー』全11巻
ワイド版：ゆうきまさみ『機動警察パトレイバー』

 

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ゆうきまさみ「究極超人あ～る」

小学館『週刊少年サンデー』1985年34号～87年32号

厳密に言えば「眼鏡っ娘マンガ」とは呼びにくいが、眼鏡描写の展開を考える上で極めて重要な作品なので、しっかり確認しておきたい。
本作で注目すべき眼鏡描写とは、「光学屈折」である。本作第一話から引用した下のコマを見ていただきたい。

教師の顔の輪郭が、眼鏡のレンズでズレていることがわかるだろう。レンズによって光の進行方向が曲がるために起きる現象で、近眼矯正なら顔の輪郭は内側に、老眼や遠視矯正なら顔の輪郭は外側にズレたように見える。これを「光学屈折」と呼んでいる。(光学屈折については、本コラム第40回：伊藤伸平「マッド彩子」や第43回：あずまきよひこ「あずまんが大王」も参照していただきたい)
光学屈折自体は、日常的にありふれた現象である。ある程度の訓練を積めば、眼鏡を見て顔の輪郭がどのくらいズレているかで視力も判断できるようになる。また、それほど訓練を積まなくとも、原理さえ知っていれば、本気眼鏡かダテ眼鏡かの区別くらいは一瞬でできるようになる。この「本気眼鏡とダテ眼鏡の区別」は、ゆうきまさみ「パトレイバー」を読み解く上でも有効なので、次回確認したい。
さて、この光学屈折描写がなぜ凄いかというと、「敢えてマンガ表現で再現しようとする者がほとんどいない」からだ。ふつうのマンガにおいて眼鏡を描写するとき、たいていは「フレーム」のみが描かれて、「レンズによる光の屈折」が表現されることは滅多にない。それはマンガでわざわざ「レンズによる光の屈折」を表現する意味や理由が見えにくいからだ。キャラクターが眼鏡をかけていることさえ読者に伝われば、それで十分なのである。そのキャラが「どの程度の近眼なのか？」を敢えて情報として提示する意味は、考えられない。だから、現実には光学屈折によって顔の輪郭がズレて見えているはずなのにも関わらず、マンガ表現の絶対的大多数は顔の輪郭をズレるようには描かない。それにも関わらず、極めて限られた少数のマンガ家だけが、この光学屈折表現に取り組んでいる。伊藤伸平は、顔の輪郭をズラす理由を、「だってそう見えるじゃん」と言った。「そう見える」とおりに絵を描けるマンガ家(あるいはどんなジャンルの画家でもよい)など、ほぼ存在しないにも関わらず、だ。ゆうきまさみがなぜ敢えて光学屈折を実装しているのか、ぜひとも聞いてみたいものである。(1976年に御徒町のメガネ卸会社に就職したことが関係あるかどうか？)

この光学屈折描写は、西園寺まりいの眼鏡描写に効いてくる。

西園寺まりいに眼鏡をかけるように迫る鴨池くんにも、光学屈折。

そして眼鏡をかけた西園寺まりいが極度の近眼であることは、文字による説明などなくとも、光学屈折描写によって解るようになっているのだ。なぜ極度の近眼だと「牛乳瓶の底」のような眼鏡になるのか、それは光学屈折の原理さえ理解していれば簡単に理解できる。しかし「牛乳瓶の底」のような眼鏡を登場させてくるマンガの大半は、光学屈折の何たるかを理解していていないので、ただのグルグル眼鏡になっていることが多い。しかし本作だけは違う。西園寺まりいの眼鏡は、光学屈折的にあり得る「牛乳瓶の底」になっているのだ。

しかし真に凄いのは、このシーンの次のコマである。

西園寺まりいがどれほどの近眼なのかが解るように、眼鏡の光学屈折を「裏側」から見せているのである。「厚さ」を絵で表現することはとても難しいのだが、このコマからはレンズの厚さが伝わってくる。(同じような描写は「パトレイバー」にもあるので、次回にご紹介)。こんな描写をするマンガ家が、ゆうきまさみの他にいるだろうか？
これがあるからこそ、西園寺まりいの近眼描写にも説得力が生じる。

西園寺まりいには、ぜひとも眼鏡をかけつづけていただきたいものだ。

そしてもう一人、眼鏡と言って忘れてはならない魅力的なキャラクターが鳥坂センパイだ。ここではただ一つ、鳥坂センパイの描写には、光学屈折描写はおろか、ただ一人だけ正確な眼鏡デッサンすら放棄しているということだけは指摘しておきたい(正確な眼鏡デッサンについては第56回：大友克洋を参考していただきたい)。それは彼があの世界の中ですら「物理法則をねじ曲げている」ことを意味しているということかもしれない。

書誌情報

単行本やワイド版が今でも手に入るほか、電子書籍で読むこともできる。カメラのレンズと眼鏡のレンズは親戚だから、もともと眼鏡と相性はいいはずだ。

Kindle版：ゆうきまさみ『究極超人あ～る』（少年サンデーＢＯＯＫＳ）
単行本全９巻：ゆうきまさみ『究極超人あーる』
ワイド版全４巻：ゆうきまさみ『究極超人あーる』

 

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星川歩「かぼちゃ族のお茶会」

集英社『ぶ～け』1980年4月号

眼鏡っ娘起承転結構造の作品である。本作で注目したいのは、少女漫画ヒーローの揺るぎない芯の通ったメガネスキーっぷりだ。

ヒロインの六月(むつき)は、眼鏡の自分に自信が持てない。

しかし、眼鏡っ娘が想いを寄せるモロさんは、実は大のメガネスキーだったのだ！　自分が作る理想のケーキ屋さんを思い浮かべると、そこにいるのは笑顔の眼鏡っ娘である。理想の眼鏡っ娘のイラストまで自分で描いてしまう。

しかしそんなメガネスキーの心を知らない六月は、モロさんに気に入られようとして、愚かなことに眼鏡を外してしまう。なんてこった！

周りには好評かもしれないが、もちろんメガネスキーはガッカリだ。モロさんは、改めて自分がメガネスキーであったことを自覚する。そして一方、自分を見失ってしまった眼鏡っ娘は、無理がたたって自己嫌悪に陥っていく。

自分を見失ってしまった眼鏡っ娘を救うのは、メガネスキーの信念である。メガネスキーの熱意が通じ、最終的に六月は眼鏡をかけ直す。二人は手を取り合って、夢に向かって走り出すのだ！

メガネスキーの筋の通ったブレない信念があるからこそ、眼鏡っ娘の本来の良さが引き出されるということが分かる作品である。私も、眼鏡っ娘の素晴らしさを伝え続け、エールを送り続けたい。

書誌情報

本編は48頁の短編。同名単行本所収。amazonではやたらプレミアが付いているけれど、古本屋を丁寧に回れば200円で発見できるような気がする。

単行本：星川歩『かぼちゃ族のお茶会』集英社、1981年

 

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漫画：渡辺修己＋原作：W・ウッド「チェックメイト」

集英社『フレッシュジャンプ』1984年3月～85年10月号

手を挙げろ！　眼鏡警察だ！　おとなしく観念して今すぐ眼鏡っ娘の前にひれ伏すんだ！

ということで、眼鏡っ娘刑事がヒロインの作品である。1980年代の少年マンガ連載作品で眼鏡っ娘がヒロインになるのはかなりレアで、貴重な作品の一つだ。
主人公のルークは「チェックメイト」と名乗る大泥棒。眼鏡っ娘ヒロインのエリィは、チェックメイト逮捕に情熱を賭ける刑事だ。この泥棒と刑事が、次第に惹かれ合い、協力して巨悪と戦うようになっていく物語である。

本作の眼鏡的な見どころは、眼鏡っ娘が眼鏡のままで当然のように美しいと認められる自然な描写だ。眼鏡だから容姿が劣るなどというエピソードは一切ない。その精神の一端を、ウエディングドレスのシーンに見ることができる。何の疑問もなく、眼鏡と花嫁衣装が同居しているのだ。

眼鏡de結婚式が極めて困難であることは、小野寺浩二師の結婚式のエピソードからもうかがえる。眼鏡のままの結婚式が当たり前である世界にするために、眼鏡de結婚式の実例が豊富に存在することを広めていきたい。親族から眼鏡de結婚式に難色を示された場合などは、本作を例示して抵抗していこう。

さて、1980年代には眼鏡っ娘のヒロインがかなり少ないが、その少ない中で「刑事」の眼鏡っ娘の存在が目を引く。本コラムでも第73回で岡崎つぐお「どきどきハートビート」を紹介した。北条司「キャッツ・アイ」の浅谷刑事(CV＝榊原良子)も思い浮かぶ。
一般には眼鏡女性というと教師を思い浮かべる向きもあるようだが、より正確に言うと、眼鏡が「職業婦人」を暗示するアイテムであることは既に何回か指摘してきた。数少ない1980年代眼鏡っ娘ヒロインに刑事が目立つのも、おそらく眼鏡と職業婦人との繋がりと関わっていると思われる。女性から眼鏡を外そうという圧力は、実は女性から職業を奪い去ろうという時代錯誤的な感性と密接に結びついているだろうことに注意しなければならない。「眼鏡を外したほうがいい」などとタワケたことを言うような男と付き合うと、モラルハラスメント等で酷い目に合うことは間違いないので、注意しよう。

書誌情報

同名単行本全４巻。古書でしか手に入らないが、30年経っているせいか、だんだん見当たらなくなってきている気がする。

単行本：渡辺修己＋W・ウッド『チェックメイト』全4巻完結、集英社1985-1986

 

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北川夕夏「コイマト-恋的-」

講談社『別冊フレンド増刊』2010年3月～7月号

一見すると、天然系眼鏡っ娘が３人のイケメンに囲まれる逆ハーレム乙女系マンガに見えるかもしれない。編集部もそれを狙っているだろうことは、裏表紙の作りから理解できる。しかし実際は、純粋な眼鏡っ娘によって一人の男のメガネスキーDNAが覚醒するまでの物語である。

ヒロイン前田霞は、弓道大好きな眼鏡っ娘。進学した高校でも、弓道部に入部しようと思っていた。

しかし弓道部部員の３人の男子(みんなイケメン)は、弓道場を自分たちだけで独占しようと、新入部員を一人も入部させないように画策していた。中でも女好きの華やかセクシー系イケメン花澤大成は、いつでも自由に弓道場に女を連れ込むために、眼鏡っ娘を追い出そうと嫌がらせを繰り返す。

しかし色仕掛けで眼鏡っ娘を追い出そうとしても、男にまったく興味のない眼鏡っ娘には何の効き目もない。これまでどんな女でも落としてきた大成のプライドはズタズタに傷つけられる。大成はなんとかして眼鏡っ娘をギャフンと言わせたいと思うようになる。

しかしこの時点で大成は既に眼鏡っ娘の魅力にハマっていた。大成は「メガネの隙間からじっとこっち見やがって」と唸っているが、自分では眼鏡っ娘上目遣いに魂を奪われたことに気がついていないらしい。

自分では眼鏡っ娘を従わせるための「メガネの隙間から尊敬のまなざし作戦」と言っているが、これは単に眼鏡っ娘に上目遣いに見られたいという欲望に過ぎない。彼は自分で自分の欲望がわかっていないのだ。
まあ、人生で初めて経験する感覚に対して戸惑ってしまうのは、しかたがないことではある。実際には眼鏡っ娘の魅力にズブズブにハマっているのに、それを自覚できないというのは、若さ故の過ちである。そんな頑なな心も、眼鏡っ娘の魅力がド真ん中から打ち砕く。

眼鏡っ娘の真っ直ぐな言葉によって、ようやく大成は自分の気持ちに素直に向き合うことができた。ここに一人の同志メガネスキーが誕生したのである。

書誌情報

同名単行本全１巻。電子書籍で読むこともできる。
ちなみに作者の北川夕夏は、いま注目の眼鏡っ娘マンガ「影野だって青春したい」を絶賛連載中。現時点で単行本８巻まで出ている。こちらも、連載がまとまったら紹介していきたい。

単行本・Kindle：北川夕夏『コイマト―恋的―』講談社、2010年
単行本・Kindle：北川夕夏『影野だって青春したい』第一巻、講談社、2013年

 

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吉沢やすみ「ど根性ガエル」

集英社『週刊少年ジャンプ』1970年31号～76年24号

西川魯介師に教えてもらって「ど根性ガエル」を読み直してみたのだが、これほど眼鏡力に溢れるマンガだったとは、認識を刷新せざるを得なかった。

本作は、眼鏡的に特筆するべきことが２点ある。
まず一つ目は、主人公ひろしがいつもおでこにかけているサングラスに関するエピソードだ。単行本３巻の「サングラスをもどせの巻」で、ひろしのトレードマークであるサングラスが、幼なじみだった「眼鏡屋のくに子ちゃん」からもらったものであるということが明らかになる。作品中では、くに子ちゃんが「あたちだとおもって」と言いながら渡したサングラスを、ひろしが「だいじにちゅるよ」と受け取っている。これは島本和彦「炎の転校生」で、中性子が自分の眼鏡を滝沢に渡すエピソードとそっくり(本コラム第36回を参照)だが、はたして島本和彦のオマージュかどうかはわからない。

そしてこの伏線が回収されるのが、なんと中間点を過ぎた単行本15巻の「サングラスの君の巻」だ。ある日、作品の舞台である練馬区石神井に、大きな眼鏡屋さんができる。これが、サングラスをくれた幼なじみのくに子ちゃんの店だったのだ。

くに子ちゃんと再会して大喜びするひろし。ところが驚くべきことに、くに子ちゃんからサングラスをもらっていたのはひろしだけではなかったのだ。なんと、くに子ちゃんは、気に入った男子に手当たり次第にサングラスをばらまいていた！　「まぁまぁサングラスどうぞ」状態である。くに子ちゃんが眼鏡っ娘でなかったのが惜しまれるが、40年以上前だから仕方ないか。

特筆すべき２つ目のエピソードは、北大路麗子ちゃんという眼鏡っ娘だ。

麗子ちゃんの初登場は物語終盤の単行本23巻なのだが、登場したとたんに、メインヒロインの京子ちゃんを喰ってしまった。これは私の主観ではない。作中で、メインヒロイン京子を差し置いて、麗子ちゃんはミス南が丘中に選ばれているのだ。主人公ひろしも麗子ちゃんに投票している。眼鏡っ娘が最も美しい女性ということが、作中でしっかり主張されているのである。
もちろん外見だけでなく、性格も京子ちゃんより素晴らしい。なにより、麗子ちゃんの服にも平面ガエルのビッキーちゃんがくっついており、作中のキーパーソンとして扱われていることが極めて重要だ。ピョン吉は後にビッキーちゃんと結ばれて、たくさんの子供に恵まれることとなる。1970年代の少年マンガで眼鏡っ娘がこれほど前面に打ち出されることは例外だと言ってよい。手塚治虫は、吉沢やすみの結婚式で「平面ガエル」というキャラクターを考案したことを褒めたらしいが、本来なら手塚自身が前面に打ち出すことのなかった眼鏡っ娘を吉沢やすみがしっかりフィーチャーしたことに感心するべきだった。
残念ながら麗子ちゃんはアニメ版には新旧どちらにも登場しない。本作に眼鏡っ娘推しという印象がないのは、アニメ版の印象が強いせいだろう。しかし原作マンガに限って言えば、1970年代には考えられないほどの眼鏡推しだ。この原作の眼鏡スピリッツを保ったままアニメ化されていたら、眼鏡萌えの夜明けはもう少し早まっていたかもしれない。

書誌情報

オリジナルのジャンプコミックスは全27巻。麗子ちゃんが出てくるのは23巻～27巻。他に文庫版全５巻も出ているが、麗子ちゃんが登場するかどうかは未確認。
ほか、各種電子書籍で読むことができる。単行本には比較的プレミアが付いているので、23巻～27巻で麗子ちゃんを確認するだけなら電子書籍の方が手軽か。

単行本セット：吉沢やすみ『ど根性ガエル』集英社１～27巻
Kindle版：吉沢やすみ『ど根性ガエル:第23巻 ビッキーちゃん登場の巻』

 

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小椋冬美「ミス・ブロンデルの場合」

講談社『mimi Excellent』1987年No.2

一人のメガネスキーが、ツンデレ眼鏡っ娘と付き合うまでのハートフルストーリー。物語の最後にメガネスキーが発した言葉に、痺れる。

スティーヴは、ヒロインの眼鏡っ娘モエットに何度もモーションをかけている。しかし眼鏡っ娘の方は真剣に取り合ってくれない。

スティーヴの言葉が軽いという原因もあるにはあるが、根本的な理由は眼鏡っ娘が自分に自信が持てないことにあった。

しかしある日、眼鏡っ娘が別の男と付き合っていると勘違いしたスティーヴが大暴発、指輪を選んでいるところに飛び込んで、本気で眼鏡っ娘に告白する。それが幸いして、スティーヴの本気の愛が眼鏡っ娘に伝わり、見事二人は付き合うことになる。
初めてのデートのとき、眼鏡っ娘は髪を下ろしてドレスを着て、オシャレをする。そして、眼鏡を外してしまう。「ああー、なんてこった！」と失望しかけたとき、次のページでやってくれた。

眼鏡がないことに違和感を覚えた眼鏡っ娘は、スティーヴに「メガネかけてもいいかしら」と尋ねる。右下のコマ、このときのスティーヴの喜悦の表情を見ていただきたい。「メガネかけてもいいかしら」と尋ねられたときの男の顔は、こうあらねばならないという、満面の笑み。そしてもちろん、返事も奮っている。

腰に手を回して抱き寄せながらの「きみのメガネにほれたんだぜ」……くううううぅぅぅ、すげぇぜスティーヴ！！！　人生で一度は言ってみたいセリフだ。とっておきの場面で決めたいぜ。おめでとう、メガネスキーの同志スティーヴ！

書誌情報

本作は40頁の短編。単行本『彼女の生活』所収。
小椋冬美は1980年代前半の『りぼん』でポスト乙女チックの看板を張った後、幅広い媒体で活躍した人気作家。淡泊な画面と淡泊なストーリーが心地よい詩のような作品を描く。『りぼん』時代に描いたツンデレ眼鏡っ娘マンガもなかなかのものなので、そのうちに紹介したい。

単行本：小椋冬美『彼女の生活』講談社、1989年

 

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安彦良和「韃靼タイフーン」

MEDIA FACTORY『コミックフラッパー』1999年3月号～02年5月号

安彦良和の描く女は、エロい。特に太腿の描き方には執念を感じざるを得ない。爪楊枝で刺したら「ぱぁん」と弾けそうな独特の情念を醸し出すムチムチプリプリ感は、他に描ける者がいるとしたらトニーたけざきくらいのものだろう。本作もご多分に漏れず超一流の太腿を楽しむことができるわけだが、しかし一方で、安彦良和の描く眼鏡っ娘を堪能できる作品は、残念ながらなかなかない。安彦良和の描く眼鏡っ娘が見たい！　そんな希望を叶えてくれるのが、この作品だ。

見どころは、素朴で清純な眼鏡っ娘女子高生ヒロインがとにかく酷い目に遭いまくってしまうところだ。本作に限らず、安彦良和はヒロインを酷い目に遭わせるのが好きで、さらに意図的に狙ってやっているだろうとしか思えないアングルとポージングでむちむちの太腿を見せに来るわけだが、本作は太腿を見せているのが素朴清純な眼鏡っ娘ということで、刺激と迫力が数倍増している。たまらんわ。まあ、引用したコマを見ていただければ、その一端は問答無用で分かるだろう。

話自体は、民俗学的な貴種流離譚と冷戦後の国際情勢を重ね合わせた設定の下、少年少女の成長物語として普通におもしろい。また、安彦良和のもう一つの他を寄せ付けない個性的な魅力である「脂ぎったオッサン」たちも存分に活躍しており、とても楽しい。
安彦良和には、もっと眼鏡っ娘をたくさん描いて欲しいなあ。

書誌情報

単行本全４巻。文庫版は全３巻。まだ普通に手に入る。そういえば、安彦良和が現代女子高生をきちんと描いているのも、そんなにないような気がする。どうしてヒロインを眼鏡っ娘にしたのか、どこかに証言は残ってないかな？

単行本：安彦良和『韃靼タイフーン』MEDIA FACTORY、全4巻セット
文庫版：安彦良和『韃靼タイフーン』MEDIA FACTORY、全3巻セット

 

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